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黔南白皮纸上的徐悲鸿“奔马”
来源:本站原创 作者:佚名 日期:2009年06月17日 访问次数:
     2005年,某拍卖公司在网络上推出一件拍卖品:
    “《奔马》——世界杰出艺术家——徐悲鸿(款)
规格尺寸:68cmx45cm (画芯)已裱立轴”
    拍卖公司标明的卖家的地址和邮编是:“贵州黔南布依族苗族自治州贵州省都匀市646 邮 编: 558000 ”
    熟悉都匀的人们看见地址和邮编,都知道这幅徐悲鸿《奔马》的收藏者大概是都匀石油库的某人了。
    不知内情的人也许会说,这幅画十之八九是赝品,都匀人怎么可能收藏有徐悲鸿的画?
    这话不确。实际上,都匀是收藏徐悲鸿的画最多的地方,据有关专家估计,至少在100幅以上。
    1942年,廖静文考上了重庆中央美院桂林分校的图书管理员,主要工作是帮助徐悲鸿先生整理藏书和藏画。已经与蒋碧微分居的徐悲鸿和廖静文渐渐产生了感情。徐悲鸿的家安在重庆,所以从1942年到1944年间,他经常乘汽车来往于重庆与桂林之间。当时有许多名人滞留在都匀和独山一带,徐悲鸿通过他们,也结识了许多都匀的朋友。
    黔南人的热情好客给徐悲鸿留下了深刻的印象。作为一代美术大师,他平易近人有求必应,也给黔南人留下了美好的回忆。曾经有一篇《马年忆悲鸿先生匀城绘马》的文章就讲述了这样一件事:  
“1942年秋季,徐悲鸿由桂林赴重庆途经都匀,当时的都匀师范学校校长在学校的教师宿舍宴请徐悲鸿。席间,徐悲鸿和在座的学校美术教师以及美术爱好者饮着以竹篓作外包装的老牌匀酒,一边聊着共同的话题——美术,徐悲鸿畅谈‘古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,西方绘画可采儒者融之’的美学见解。席后,年近半百的徐悲鸿乘匀酒之兴,挥毫泼墨,不到两个小时,六、七幅画一挥而就。除了一幅喜鹊梅花图外,其余的都是马图,画毕,当场将画分赠众人。都匀师范那位美术老师获赠的是一幅高三尺余,宽约尺许的《独立骏马图》,图上有大师的落款与印章。此马神态栩栩如生,用笔洒脱,刚健雄放,充分显示了大师简练明快,极有生气的艺术风格。
这位美术教师对此画极为珍视,从来秘不示人。文革中,该老师被打成反动学术权威,造反派三番五次抄他的家,这幅画也因此遗失,下落不明。
一位当年曾经在田汉的四维儿童平剧团工作过的老先生也回忆说到类似的故事。他的手中,同样珍藏有徐悲鸿画的马。
    但是,徐悲鸿在都匀乃至在抗战中后期所画的马都有一个特点:用的是都匀的白皮纸。
    白皮纸是本地少数民族工匠生产的。这种纸以构树皮为原料,土法制造,手工操作。其纸质绵韧不脆,吸水性强,不蛀耐藏,可历数百年不坏。
    在抗战时期,由于战乱,宣纸紧缺,变得十分珍贵。有人建议使用都匀白皮纸。徐悲鸿试用白皮纸作了几幅画,发现不但纸张质量很好,而且适于重笔的挥洒晕染,受墨苍润深沉,能获得宣纸绘画所不能得到的卓异效果,用来画马,更是得心应手。徐悲鸿非常高兴,不仅自己用白皮纸作画,还带了许多分送给重庆的朋友,后来,徐悲鸿又派专人到都匀来采购白皮纸。有资料表明,在当时,几乎所有居住在重庆的画家使用的都是白皮纸,他们称之为“皮纸”。
    经过徐悲鸿的品题,都匀白皮纸名声大振,供不应求。但白皮纸原幅不到二尺余,作画难免“纸短情长”,经地方文人与手工作坊联系商量,特制放大约三尺幅面的国画白皮纸源源不断地送往重庆。
    对于现在出现在拍卖市场的这幅来自都匀的《奔马图》,要鉴定其真伪,最简单的一个办法,就是看它是否是都匀白皮纸作的画。
   
 
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